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各朝代玉器紋飾特征

時間:2013-10-29 18:10來源:未知 作者:伊曉 點擊:
1、新石器時代的紋飾 新石器時代的一些古玉,已有精細的到線,也有淺浮雕,亦即減地凸雕。這些紋飾中不少是用凸起的線條組成,轉折自如層次不同。比如龍山文化的變形獸面紋、
 
 1、新石器時代的紋飾
     新石器時代的一些古玉,已有精細的到線,也有淺浮雕,亦即減地凸雕。這些紋飾中不少是用凸起的線條組成,轉折自如層次不同。比如龍山文化的變形獸面紋、紅山文化玉龍胎(地形則的刻紋、良語文化的神祖獸面紋,就是典型的例子。良渚文化的玉璧,大多數是光素,但制作者已懂得靈活掌握幾何學的同心圓原理。又像玉瓊,外祀內圓,四邊飾以細致的紋飾,結構順為復雜。有些玉珍、玉玦等更穿孔佩帶。
龍山文化和良渚文化玉器的紋飾中,主要是陰刻直線,既深且粗,猶如凹拗,底部較上祀為寬闊。另有一些用硬金剛石之類劃出的陰刻線,曲而且甚細。
    紅山文兒的玉龍則有陰刻直線網紋,配合簡練而勁健的形制,器形曲線萬為流暢不過,較少用線雕。比如紅山文化的正取邊緣磨翊,中心表面磨得凹下(俗稱“打洼”)。壓地隱處的邊棱打磨模糊,使人不覺得有明顯的雕琢痕跡。有些要靠”手感”或光照才易發現。
新石器時代玉器中有一些制作技術非常熟練有些斜面棱線皆觸之有感,但視之卻不見,甚為樸拙。良給文化中更有半圓雕和透雕而且從一些玉璧上的開鋸痕??梢娔菚r已用細線加硬砂研磨來開片了。

    2、商代玉器的紋飾
    中國商代一些人形或人面紋古玉皆值得珍藏。我們從各方面研究(包括考古學),便可發現商代玉器有不少人物形象。傳世器中更多人面紋玉片、玉雕人像甚至有整身圓雕的玉人。像著名的商代晚期殷墟婦好墓中,曾發掘了米多件。婦好是殷玉武丁的三個法定配偶之一,地位顯赫,掌有實儀參與政治,可說是晚商的”女強人”。
商代玉器中,又有廢抓人首的形制。鷹是那時的圖騰,是商代氏族和祖先的標志,亦是在古代人祭制度所產生的特有形制。在鑒別商代的古玉時,我們可以發覺不少人彩玉器或人面效玉片的圖像與其他動物紋飾一樣,比較上夸張其輪廓與動態。
    人眼和獸眼一樣,為雙繪線,瞳孔突出,為商玉中著名的“臣”字眼,耳部的卷渦則為圓角或方角,發作平行線,鼻潤上卷似云頭紋。商玉紋飾的曲度與卷頭并不統一轉折較祀硬后仿者皆忽略了這些特點。
若非人形而是背形的玉器除了“臣”字眼之外,有些眼部是雙陰線圓形,或者近似平行四邊形。玉獸的頂部大都有一個擔,好比磨菇。至于片狀玉器,具有一大特點是后仿者所沒有的,就是帶有雙重齒牙,多為方形,牙上有小凸齒,接連排列,乃作為邊緣部位的裝飾。

    3、周代玉器的紋飾
    總體來說,周代民間玉器的紋飾與商代大大不同,不少是用雙明線勾撤法,多弧線,但欠剛勁而且勾撤的坡度頗大。西周中期的紋飾灣化轉變例如有雙鉤垂直陰線;有些不再是兩側壓地,而是一側壓地,另一側維持為陰線。在鑒別西周玉器時應細察這些紋飾上的細部變兒,可減少機會為近仿者所周。
西周的民間玉器,每每賦予人層次感,沒有以前板狀體玉器的紋飾那樣平面化。另一特色是在直溝外側有整排的細陰線,表面與外面磨光,使反光度各異故使人有瑩潤之感,特別是曲線具有韻律,與商代強直古拙的韻味有別。
    東周和西周玉器上所見的紋飾大約有三十多種,主要是寫實的紋飾,由單個紋飾構成完整花紋乃由器物本身造型所決定。其中以長尾鳥紋、魚紋、蟬紋較多見。另外有裝飾性的紋飾不受器形局限,可以隨意為之,像云紋、皤虺紋和雷紋等。

    4、秦、漢玉器的紋飾
    秦及兩漢早期,許多玉器的紋飾延續了戰國玉器的紋飾風格。西漢晚期玉器風格出現了變化。東漢時期動物紋樣、云水紋樣有了較特殊的使用。常見的漢代玉器飾紋有下列幾種。
    (1)谷紋:谷紋在戰國玉器上已大量使用。漢代沿用了戰國玉器的這一紋飾,使用中又可分為三種不同的情況:①臥蠶類谷紋。戰國作品上的谷紋谷粒較小,排列緊密,谷粒頂部較尖。漢代谷紋中出現了谷粒較大,排列略松,起凸很淺,谷粒上部較渾圓的裝飾方法。②乳了類谷粒。為凸起的圓形顆粒。戰國玉器上乳丁類谷粒紋使用較少,多見于楚文化玉器,谷粒一般較小。漢乳丁紋玉器較多地出現,一些玉器上使用了大乳丁紋。另外,自秦代玉器上就出現凸起較矮、輪廓模糊的小乳丁紋,這類紋飾在一些漢代玉璧、玉珍上經常出現。③帶有陰線構連的谷紋。漢代玉器上谷紋間的鉤連陰線有多種形式,丁字形鉤連、折角形鉤連是兩種最常用的連線方法。
    (2)蒲紋:漢代玉器上蒲紋的用法同戰國玉器類似。大致也可分為二類。一類為細密的蒲紋,用較深的陰刻平行線,夾角呈60oC分三組交叉排列,在線條及交叉點之間留出六角形的空白,空白處較高,似凸起的谷粒,但頂部留出一個小平面。另一類為較疏朗的蒲紋,線條的組織方式與上一類相同,但陰線淺而寬線條間的空白處凸起不甚明顯。
    (3)柿蒂紋:形似柿蒂,分為多瓣,每一瓣的主體呈橫向的橢圓形,前部尖凸,似蒂而有變化。這類飾紋多呈環形裝飾,常見于劍首、柱形杯的杯足或其他圓周式裝飾的玉器部位。漢代柿蒂的花瓣略寬厚,以五瓣、六瓣為多,偶見四瓣,一般都為較淺的凸起,飾于玉器凸起或為弧面下凹的部位。
    (4)云紋:人們常祀戰國及漢代玉器上的某些二祀排列或四祀排列的裝飾圖案列為云紋類。實際上自古以來人們對這類圖案有各種不同的稱謂,這些稱謂依據并不充分,也不能形象地表明紋飾的形狀。常見的漢代云紋類紋飾大致有以下幾種:①鉤云紋。形似在兩個小的半圓環間以弧線相連,有些圖案以陰線構成,有些則以凸凹結合的方式構成。②云雷紋、云矩紋。所謂云雷紋是以直線折成近似“回”字狀的多層祀形圖案排列而成的裝飾紋。云矩紋是不完全封閉的長祀形狀圖案排列組成。③云水紋。是一種連弧狀或波狀的圖案組合。呈凸凹狀,似云水流動,或呈云團狀,這類圖案只見于佩飾類玉件上。④三叉云。漢代玉器上有很多三叉形圖案,形狀多為在一個柄狀圖案的端部向前祀及兩側歧出三個義,兩側歧出的圖案略向回鉤。有一些圖案出現于其他裝飾圖案中,被稱為三叉云。
    (5)渦紋:渦紋的形狀似旋渦、圖案的外周多為一個較大的圓環,自圓環向內旋出多組派狀旋線,線端又有多種鉤連變化,圓環的中心又有一些小的圖案。
    (6)龍紋:龍紋是漢代玉器中使用較多的紋樣。西漢早期玉器中的一些龍紋同戰國玉器上的一些龍紋類似,如一些玉鎖兩端的龍首,上唇厚大而上卷,整體上近似祀形,環形墨中心或飾玉龍,其形似國而且唇似刃,為弧形的斧鎖。西漢中期龍紋形狀有了很大的變化,龍紋可以分為三類:①側面獸身龍紋。這類龍紋類似后來的以閃,龍身或似獸身,或將獸身拉長,有些龍的身上飾有鱗片紋。龍尾多似虎尾,長且端部回卷。②龍首紋??煞譃檎纨埵准皞让纨埵?,以側面龍首為多。側面龍首的唇變為長條狀,上唇上翹或上卷,嘴微張,眼的上祀為額頭,呈商矗狀。有很多龍的額頭端部是向前的尖狀,頭頂有一個角往往為弧狀。正面龍頭主要見于飾有龍紋的玉璧,玉璧上分出內外幾層環形區,或于外區飾幾組龍首紋。作品的風格與戰國時的作品類似。江蘇揚州老虎墩漢墓出土的一件玉環,其正面龍首,形似蠅頭,整體似長祀形下唇極長。③鉈身龍紋。龍身地長,或為曲身的玉佩,或為環狀的玉佩。環狀的玉佩往往帶有一個龍足,呈后蹬狀。
    (7)螭紋:戰國器物中出現了一種頭形似虎頭的動物紋樣。人們認為這便是文獻中所謂的岫。這類紋飾在玉器中大量出現,一直延用到清代。漢代玉器中裝飾琮紋的作品非常多,目有鮮明的時代特點。后世的作品裝飾的煙紋,大多是在漢代銅紋的樣式上浪兒而來,整體上相似,局部有很大變化。漢代婚的特點主要表現在頭型、五官、身型、角、足、尾等方面。摘頭的上部橫寬,近似于長祀形或橢圓形。下部為鼻,異型變窄而明顯前凸,呈橫條形、斧袖形、凸樣形、錐形等不同的樣式。耳有幾種:短耳,向兩側根出。幾式耳,兩耳各呈幾字形。叉式耳,兩耳似雙股叉自頭頂上豎。環形打洼耳兩耳根部各有一個圓形的洼坑。給限的形狀有幾種:圓球形、陰刻水滴形、陰刻橫線形、陰刻環形。蝎尾較長,主要有兩式。一為分叉式,或三叉,或兩叉,其中一叉為主叉,較長,另一叉在其旁,尾端曲卷。一為虎尾式,似虎尾粗而長,端部回曲,有些上面飾有繩紋。
    (8)鳥紋:多見于接用玉璧或細陰線刻紋璧。鳥紋可分為頭、翅、尾玉部分。頭部特點為長頸,小頭、鉤嘴、頭頂或有一揭短的鉤形翎,或有一較長的米字形翎。鳥身較長,略細,翅較小,呈鉤狀,絕無展翅之經。鳥尾較長,有一支主于,其上分出鉤卷的儀,尾上無細部的羽毛刻畫。鳥形多為回首或昂首前視的形狀。
    (9)其他裝飾紋樣;漢代玉器上出現的裝飾紋樣多種多樣,常見的還有獸面效、繩紋、網格紋。小的陰線裝飾圖案等。獸面紋多呈淺浮雕狀,在平面上略有凸凹變化,兩屆水平,端部或向上折,呈繩紋狀,具部豎直,嘴不明顯,面部布滿小勾云紋。繩紋用于圖享分界處、動物的眉尾部,有的較細,似扭絲,有的較粗。網絡紋的面積較小,多見于組合圖案或獸面圖案的局部點綴。小裝飾圖案有各種樣式,飾于獸身、螭身、鳥身的肌肉活動處。漢代玉器裝飾中較多地使用了細陰線和大坡面陰線。這兩種陰線在戰國玉器上已較多地使用,漢代玉器上又有了發展變化。很多地方似接似斷,斷斷續續,一些人稱之為“跳刀”線,謂其如釘頭跳躍劃出。大坡面陰線與所謂的漢八刀琢玉法類似。漢代出現了許多加工方法簡練的玉器,如玉豬、玉蟬、玉人、玉帶鉤等,將玉材進行較簡練的切削,便確定器物形狀,再進行簡單的大坡面陰線勾勒,界出局部特點。這兩種陰線的使用,在漢代分區玉璧的獸面紋加工中最為明顯,這類獸面紋往往是用細陰線勾出獸面及兩側龍身,再于獸面的眉、鼻、嘴等處勾幾道深槽

    5、唐代玉器的紋飾
    唐代器物上的某些花紋非常有特點,一些唐代作品是通過花紋而被人們識別的。
    (1)龍紋:是用來表現云朵的花紋,在唐代刻碑、金銀器、玉器上頻繁出現。常見的多為兩類。一類為多齒骨朵云,云頭似為“凸”字形困狀,其后有一條須狀云尾,一類云頭似“品”字形,其后亦帶云尾。前一類云頭邊沿呈波齒狀,后一類云頭邊沿較光滑,云頭中部凸出的部分呈梯形,其上有細密的陰刻線,唐代某些玉雕動物尾部也呈這種樣式。
    (2)云紋:唐代帶有龍紋的玉飾很多,典型作品為上海博物館收藏龍紋玉璧。這類龍型一般頭細長,上顎長而尖,端部略翹,龍身似鉈身但較短。
有學者認為,唐代龍類花紋多為直身少盤旋,但我們從唐代嵌螺鋼銅鏡(河南陜縣出土,見《中國美術全集•八》)所嵌龍紋看,唐代盤身龍紋還是運用得很成熟的。
    (3)獸面紋:是古代器物上最常見的裝飾紋樣,其結構隨時代、地域不同而略有變化。目前,明確的唐代獸面紋玉器尚未見確定,僅見西安何家村唐代窖藏器物中有一對玉錫,玉揭開口處嵌有相對的金獸面。這對玉錫向我們提供了唐代獸面紋的典型樣式,其獸面形狀介于漢代獸面與宋代仿古獸面樣式之間,整體呈祀形,闊嘴,有排牙,如意形鼻,重眉,眉上有較長的陰線紋。這一獸面紋樣式也可在識別唐代玉雕動物時參考。
    (4)花、鳥紋:目前見到的唐代玉器及其他工藝品中,以花烏紋出現為多。齊國太夫人墓出土的作品亦以花鳥紋為多?;ㄈ~紋的種類很多,見有牡丹花、多瓣團花、荷、野菊等多種。一些花瓣呈圓形而內凹,一些花瓣邊緣飾短密的細陰刻線?;ㄈ锏谋硎疽埠苡刑攸c。呈桃狀,或橢圓形飾網絡紋,或為三角形見飾細陰線,還有其他多種表現方法?;ㄈ~以大尖葉為多,呈相疊的“人”字形排列,葉中心往往有一個錐形梗,邊緣有細密的短陰線。有些花葉似銀杏葉而緊密排列,有些大花葉尖部呈旋狀。唐代器物上還見有卷草紋裝飾,以西安市曲江池玉記盒為代表。這類卷草紋的每一單元都可分為頭部及尾部,頭部為一大一小兩枚,分卷兩側,尾呈“S”形,頭部的兩枝間往往還飾有花蕊形裝飾。唐代的鳥紋在前面部分已有介紹,鳥眼呈三角形,小圓環形、核形等不同形狀,翅寬而短。①翅尖前翹(見齊國太夫人墓出士唬油飾);②翅尖指向身后(見齊國太夫人墓出土玉梳背),翅上有細長的陰刻飾線。鳥尾則如同花葉的排列,其上飾有一種燕雀紋,紋飾圖案化很強,正面形,翅上有細密的陰刻線。根據陰刻線的特點,一些學者將其歸類于唐代。
    (5)螭紋:螭紋是中國玉器中最常見的動物紋,想象成分非常大,歷代螭紋造型多有變化。
目前唐代遺址中尚未發現螭紋器物出土,但不能斷定唐代不用螭紋。故宮博物院藏一件螭紋佩,所雕螭附巨眉,眉上有細密的陰刻線。作品曾被一些學者鑒為唐代,是否準確,尚待考古發掘來印證。唐代織錦中曾出現犀牛圖案?!豆庞窬ⅰ芬粫浻邪子裣R患?,造型特征與唐代織錦犀牛圖案相同,標為唐代。
   
6、宋代玉器的紋飾
    宋代玉器上的許多裝飾紋樣,具有明顯的時代特征,其中有一些紋飾特征還影響到元、明以至清代,因此了解這些紋飾及其使用,對研究、識別宋代玉器是非常必要的。
    (1)云紋:宋代玉器、銅器上的云紋很多,《三禮圖》中也有圖示,大致有以下幾種:三峽云。分為云頭,云尾兩部分,云頭部分有三朵小卷云,兩朵在下卷向兩側,另一朵在兩朵的交連處,云尾如飄拂狀,端部極尖,尾的中部有一道縱向中線,單歧云,分為云頭,云尾兩部分,云頭近似梅瓣形,向右側卷,云尾短而尖,如飄拂狀。雙歧云。云頭部分分叉,卷向兩側,短尖尾,飄拂狀。靈芝云,這種云紋近似于宋元時期靈芝的雕法,近似長祀形,兩端內卷,中部四下。
    (2)魚紋:魚紋的特征在“魚式佩”中已大致寫出,主要表現在身形、嘴、眼、鱗、鰭、尾等方面。
身形一般較古樸,有鮮魚略顯僵硬,無鱗魚則長身,后半身回彎,體形很活,嘴部用粗陰線球出,毗魚類玉佩魚嘴與頭之間有一道深槽隔開。魚腮部有一道較長的陰刻弧線,自眼或略高于眼部連下。魚眼小圓坑,明線雙環,陰線的環,圓環眼內加一道弧線等多種。魚鱗一般為細陰線網格,也有以短弧線琢出的半月形鱗,背鰭多呈鋸齒狀,每一告上都有短小的雙陰線,膀鰭上有陰刻直線典型的魚尾為扇狀或兩峻形,扇狀魚尾微有扭折表現得較靈活,尾上有細長而均勻的陰線直線,邊緣呈鋸齒狀,兩吸式魚尾形如“人”字分向兩側其上有細長的陰線。
    (3)鳥紋:主要表現在形狀、種類以及具體的嘴、眼、羽毛、尾的表現,一般來看,來代玉鳥頭部較簡單大頭細頸,尤以鴛鴦最為突出,有些鳥頭上有一根翎毛嘴呈三角形端部尖后部黨。眼部表現有如下幾種;細長的丹鳳限,小圓坑眼,陰刻三角形眼。羽毛多為陰刻細長線,翅上有一或二道陰刻橫線,較精的作品羽部呈凸起的核狀。琢刻細致的羽毛,羽部呈鱗狀排列,鱗瓣上陰刻“小”“絆“Ⅰ”等紋樣鳥的尾有卷草式(分叉卷向兩側,如蔓草)連珠式孔雀尾(每一珠內有弧形凹下)。細密的陰刻線尾,三帶式鋸齒狀尾。
    (4)卷草紋;分叉,卷向兩側,中心或有一小凸樣。
    (5)獸面紋:宋代玉器上較多地出現了背面紋,還出現了獸面玉佩,因此了解來代背面紋的結構對識別宋代玉器是米分必要的,下面例舉的是幾種不同類型的宋代獸面:四川廣元來墓出土獸面五片,獸面由陰刻線勾出國眼,橫眉,眉內端上卷,勾云形鼻,勾云兩端下卷。安徽肥西宋墓出土玉匝柄上端所飾獸面,直鼻,鼻與眉相接,眉紋如繩紋,眉外端上折而內彎,具翼如勾云上卷。眼近似于祀形,其上有一陰刻小圇。四川廣漢文化館收藏來代背面玉片,二片,其一為如意鼻,圓凸眼,眼上一有陰刻小環,張嘴,嘴中有僚牙,背面周邊有密集的陰刻短線。其二,如意界水滴形眼,眼上有陰刻小圈小耳耳中部凹下如折合,背面額頂及面頰飾密集的短陰刻小線。故宮博物院收藏的宋代玉璧上的獸面:短臉,一云影界兩端向下內勾水滴形眼,眼上有陰刻小圓圈,繩紋眉額頂有密集的陰刻短線。
    (6)龍紋;宋代龍紋極有特色,種類也較多,一般來看嘴角大而靠后,上唇薄而長,唇上上桃成前卷,長發、飄拂狀龍須與肩處似有一道陰刻粗線相隔,腿部上端似有火焰紋,龍身網格鮮或無磷,鉈尾三趾足。
(7)螭紋:頭型窄長或橫寬,五官集中于頭前部,結構簡單耳于額頂內卷;長發后飄狀,人字形肩,腿彎處有陰刻卷勾。
 
   7、元代玉器的紋飾
    元代玉器紋飾中,最常見的是春水玉的服趣天鵝紋、秋山玉的“伏虎林”、龍紋、蝸紋、云紋、鳥紋、花卉紋等每一種紋飾部有時代的特征。以秋山玉為例柞樹葉大而圓,虎紋多為波形的細長尾,虎身有兩排雙陰線紋。元玉中龍紋特征最明顯,長發后飄,多道細陰線刻腿毛、禿尾;有的胸部有一些滿皺紋,動物身上的橫節效最早出現在西漢的馬上,宋代極少,到元代就比較突出了。

    8、明清玉器的紋飾
    明代玉器的紋飾,仿古器物以背面效為主,如玉尊、玉花觚、玉爐等都以獸面紋裝飾。玉璧則在奧面俘雅峋虎紋,這也是常見的一種紋飾。明代后期。器物上的紋飾以松鶴、八仙、歲寒三友(松、竹、梅)、云頭紋、細枝花卉、蘆雁壽蓮、山水人物等為主。而在杯、執壺、碗、帶板等器形上多有福、祿、壽等字體。這是明末紋飾的一個特征。

    清代玉器的紋飾題材極為豐富多彩,除了仿古器形以龍紋、怕虎紋、獸面紋、谷紋、蠶紋為主外,在佩飾上則以常見的太平景象、太子玩蓮、和會二仙、劉海戲屹、三羊開泰、犀牛望月、賦映獻寶、馬上封侯、麻姑獻壽、松底同眷、雙魚吉慶、鳴鳳在竹、大吉大喜、魚龍變化、蘇武牧羊、四喜四嬰、谷調鴨鵝、鴛鴦戲蓮、松鶴延年等題材為主。同時還有雕刻山水人物的大禹治水、會昌九老圖、漁樵耕讀圖等圖案。
(責任編輯:admin)
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